После 15-летнего перерыва на историческую сцену Государственного академического Большого театра России вернулась постановка «Мазепа». Новую версию оперы анонсировали с большой помпой. Стала ли постановка открытием или обернулась провалом, разбирался «Октагон».
Оперу Чайковского в Большом театре в 2005 году ставил Роберт Стуруа, а за изложение своей версии в 2021-м взялся художественный руководитель театра Пушкина Евгений Писарев. Писарев человек в Большом не новый. Его оперные постановки «Севильский цирюльник» Россини и «Свадьба Фигаро» Моцарта идут в главном театре страны.
Нельзя не отметить стремление руководства Большого привлекать в оперу современную публику. Современную – значит молодую, однако в Большом по сложившейся традиции новизну восприятия и креатив внедрить трудно.
Так случилось и с прошедшей премьерой «Мазепы»: публика ждала гротеска и праздника, а получилось многочасовое оперное пение с налётом нудности.
Но и тема режиссёром спектакля была выбрана не самая лёгкая – военно-историческая, да ещё и с непростой сценической судьбой.
Прекрасную музыку Петра Чайковского в постановке не меняли – она звучит как есть. Разворачивающееся действо на сцене – это совместная концепция Писарева и художника Зиновия Марголина, озадачившая театралов прежде всего вокальными ляпами.
Сквозь всю историю Малороссии
События в постановке начинаются от Петровской эпохи, когда Мазепа организует протест Малороссии против владычества Москвы, выступая на стороне шведского короля. Далее декорации и смысл смещаются в сторону Первой мировой войны, затем к Гражданской войне, Второй мировой и, наконец, к войне на Донбассе наших дней.
Первый акт – подготовка к войне, второй – непосредственно война, а третий – это её исход, последствия. «И то же самое происходит с душой человека. Сначала есть идеи, дерзкие планы, дикие амбиции, есть агрессия и необходимость её выплеснуть, а потом есть боль, кровь и опустошение», – пояснил Писарев.
Главную партию в «Мазепе» исполняет сербский баритон Желько Лучич.Фото: Дамир Юсупов/«Большой театр»
Сложносочинённый смысл с политическим оттенком Писарев взял не случайно. По словам режиссёра, чувствительность и болезненность темы побудили его попытаться раскрыть её посредством музыки. «Пропустить героев сквозь три века, сквозь разные войны, которые проходили на этой территории, часто нестабильной, конфликтной, мне показалось довольно любопытным, – поделился мнением режиссёр. – Это придаёт ещё и внутренней динамики достаточно неповоротливой, статичной опере Чайковского. Ну и приближает происходящее в ней к сегодняшнему зрителю».
Главный герой, гетман Мазепа, – это, по режиссёрской оценке, разрушенный, совершенно потерянный из-за своих непомерных амбиций человек. Несмотря на линию войны, которую повествует Писарев, спектакль задумывался им как антивоенный и не против кого-то.
Приглашённый на заглавную партию сербский баритон Желько Лучич (Željko Lučić) считается одним из лучших баритонов мира, но в своей роли смотрелся неубедительно. Голос с носовым призвуком, спокойная исполнительская манера идут вразрез с характером его героя. Лучич перерос роль Мазепы, оперного певца нужно было приглашать в Большой, когда никому не известный сербский баритон был на старте своей карьеры в опере Франкфурта, и не на роль Мазепы.
Два состава
На премьерные показы заявили два состава. Из первого стоит отметить исполнившего роль Кочубея Станислава Трофимова, который вокально вытянул оперу. Во втором составе на роль Андрея заявлен украинец Дмитро Попов. Довольно удачно проявивший себя в опере «Кармен», он совсем не проявил себя в данной партии. Несмотря на внешнее сходство с героем, вокальная партия тенора, кем пришлось выступать Попову, не легла в его лирико-драматический образ. Прозрачные и лёгкие звуки лирико-спинто при попытке взять более тяжёлые вокальные ноты выдают загрубленные звуки. Порадовал Эльчин Азизов, и он, конечно же, был главным Мазепой премьеры. Даже порой однообразно звучащие ноты голоса Азизова не помешали прочувствовать точность попадания в образ главного героя.
Постановка оперы «Мазепа» Евгения Писарева, конечно же, о войне и о политике.Фото: Дамир Юсупов/«Большой театр»
Постановка оперы «Мазепа» Евгения Писарева, конечно же, о войне и о политике. В третьем акте перед зрителем разворачивается сцена с расстрелянным и обгоревшим автобусом – тут и у самого политически неподкованного зрителя закрадутся сомнения. Брать историческую тему как главную для постановки – скучно, а политико-военную – опасно, но по-режиссёрски интересно. Но Писарев нашёл выход, пройдясь по вехам истории и её войнам. Хотя эта концепция как раз не нова: в 2012 году на сцене Большого театра шла постановка Стивена Лоуллеса «Кавалер розы», которая тоже была построена на временных скачках.
Большой театр давно не славится успешностью своих громко анонсированных постановок. Особенно это касается оперы, которой дирекцией театра дан безграничный простор для режиссёрских поисков. Искусство поглощает коммерческий подход, и среднего уровня постановка оперы «Мазепа» за большие деньги, как и многие другие, присоединится к десятку проходящих.
25 июня 2021